"现象级"国产情景喜剧好久不见 在沉寂中等待爆发

原标题："现象级"国产情景喜剧好久不见 在沉寂中等待爆发

　　随着2020年上线电视剧《爱情公寓》第五季官方消息的放出，销声匿迹多年的国产情景喜剧再次进入大众视野。从1993年到2012年，这十年是国产情景喜剧佳作频出的荣耀时代，不仅有国产情景喜剧的开山之作《我爱我家》，还诞生了诸如《武林外传》、《家有儿女》等50多部作品，但从2012年以后，国产情景喜剧的数量急剧下降，仅剩15部左右，并且未再出现有影响力的作品。资本向头部市场集中、演员片酬低、编剧断档等问题接连出现，国产情景喜剧急需寻求新的市场竞争力。

　　爆款空档近十年

　　距离上一次现象级国产情景喜剧的出现大约有十年了，《爱情公寓》似乎成为了情景喜剧最后的狂欢。据CSM20城收视率数据显示，《爱情公寓》第一季前两集播出时，收视率为1.625，大结局的收视率则达到3.670，整季在全国同时段排名均为第一。《爱情公寓》系列不仅在豆瓣上保持了平均7.6分的成绩，演员陈赫、娄艺潇等人也凭借该剧成功出圈。

　　北京商报记者不完全统计，1993年到2012年间，产生了近50部国产情景喜剧，其中有近11部是8.5分以上的高分作品，包括《炊事班的故事》、《地下交通站》等。但从2012年以后，虽然有情景喜剧断断续续产出，但数量和质量大不如前。

　　在题材方面，续拍曾经的爆款情景喜剧或是借势知名IP成为了常见的现象，比如2013年播出的电视剧《新编辑部故事》和2017年播出的电视剧《我们一家人》。但两部剧分别只取得了4.9分和 5.9分的成绩，和原作《编辑部的故事》和《我爱我家》8.8分和9.3分的成绩相去甚远。

　　而在主创阵容方面，“以旧带新”成为惯用办法。2018年播出的电视剧《家有儿女初长成》，虽然沿用了《家有儿女》的导演、制片人，但主演除了张一山，大部分是不知名的影视新人，编剧团队也进行了大换血。但即便如此，也未能改变情景喜剧爆款空档十年的事实。

　　随着网生内容和电视综艺的崛起，情景喜剧受到了冲击。《欢乐喜剧人》、《今夜百乐门》等喜剧综艺契合年轻受众口味收获大量拥趸；迷你喜剧《万万没想到》、《报告老板》等以配合碎片化观看的形式而受到追捧。在发展的影视行业中，情景喜剧需要寻求新的市场竞争力。

　　单集购价仅7万元

　　情景喜剧虽然是舶来品，但以贴近生活内容和风趣幽默的表达成为国产剧热门类型之一。天津师范大学新闻传播学院教授陈立强认为：“情景喜剧的拍摄成本和社会的传播风险比较低，同时搞笑的内容比较吃香，一般来说，市场反馈不会太差。”导演冯小刚也曾在《我把青春献给你》一文中提到郑晓龙导演的观点：“成熟的情景喜剧三天就能出一集戏，投资小、见效快，观众爱看，关键是要有好故事。”

　　从诞生之日起，低成本似乎就成为了情景喜剧难以摆脱的标签，大部分作品没有议价空间。出演过情景喜剧《东北一家人》的演员吕小品曾公开表示，2003年的电视剧每集可以卖到30万-50万元，收购情景剧每集7万元，后来电视剧收购价格每集180万元，但情景喜剧依旧每集7万元。

　　电视节目创新引擎负责人则表示，从整个影视行业而言，现在每年鲜少出现爆款作品，而且资本越来越向头部市场集中，大制作和大流量成为“香饽饽”，资本的缺位使得情景喜剧产业链未能真正形成，优秀编剧和演员流失成为不可避免的结果。

　　据媒体公开报道，宋丹丹在《家有儿女》中的片酬仅是平时出场费的1/3；剧中部分演员也因片酬过低而不再参与后续的拍摄。对此，宋丹丹直言：“中国的情景喜剧演员挣得太少，商家买剧的时候都觉得有‘哈哈’笑声的电视剧不值钱，但其实并非如此，情景喜剧演员付出了很多心血，应该提薪。”

　　此外，《家有儿女》总编剧李建宏曾因酬劳问题与制片方产生矛盾，转而加入提供高薪的电视台。从情景喜剧的创作核心而言，编剧断档成为了一个现实问题。“情景喜剧中笑点的安排、内容的暗讽等不仅需要专业能力，还需要深厚的社会和文学涵养，比如《我爱我家》的编剧是著名作家梁左；《武林外传》的编剧是初代网络作家宁财神。”电视评论人何天平说道。

　　在沉寂中等待爆发

　　前有资本向头部市场集中，后有演员片酬低、编剧断档等问题接连出现，国产情景喜剧该何去何从？

　　在陈立强看来，随着社会和市场的发展，情景喜剧的题材也需要不断更新。“早期情景喜剧是家长里短的生活题材，符合当时的社会时代背景；而现在需要考虑当下的市场，或许与职场白领相关的题材会更讨巧，因为如今的情景喜剧很容易通过手机和网络传播，而这一批人正是受众。”

　　从创作的角度而言，互联网上段子泛滥，观众对于情景喜剧传统‘包袱’和笑梗出现审美疲劳，甚至出现了剧本创意跟不上网络的窘况。对此，电视节目创新引擎负责人表示，改变风格适应互联网传播不失为一个可行的方向，“比如早期的情景喜剧在固定的空间里，有观众在现场，后来经过发展，借助了蒙太奇的手法，实现了场景和时间的变化，更适合观众的视听习惯，以此类推，互联网时代的情景喜剧也需要找到适合它的传播方式”。

　　此外，情景喜剧导演兼编剧英壮曾在接受媒体采访时表示，情景喜剧需要政策的扶持，拍摄资金、播出平台和题材，任何一方面的扶持都可以打破情景喜剧当下的怪圈。

　　但与此同时，陈立强强调，情景喜剧的发展有其循环周期，火爆之后沉寂、酝酿再爆发，“比如《武林外传》火爆后情景喜剧市场沉寂了一段时间，之后才出现《爱情公寓》。而现在的情景喜剧也在沉寂阶段，并没有消失，经过酝酿，可能在某个时候又会火爆”。