森川由衣异形黑暗进化史：从怪物到亚当隆胸照片

原标题：森川由衣异形黑暗进化史：从怪物到亚当隆胸照片

　　1979：惊悚怪物 
　　本月，雷德利·斯科特爵士执导的《异形：契约》终于公映了。它的回归，既是前作《普罗米修斯》的延续，也是这个开始于1979年的电影系列最新、或许也是最黑暗的篇章，更是对《2001：太空漫游》以来新好莱坞电影将科幻作为思想实验的哲学电影传统的继承。 
　　迄今为止依然在继续的整个《异形》系列，是一个从黑暗开始，以黑暗闭合的循环。下面，就让我们沿着《异形》世界的时间河流，从故事发展和意义阐释的角度，追溯“异形”形象的源流和演变。 
　　1979年，雷德利·斯科特执导的《异形》，是这个系列的开山之作。故事发生在2122年，矿业太空船“诺斯特洛莫号”收到LV-426星球的讯号，船员登陆后发现异形巨卵，幼虫孵化成长后杀害所有船员，只有女主角艾伦·雷普莉一人生还。 
　　本片名列2001年美国电影学会评选的一百部“百年来最伟大的惊悚片”第六位，是一部非常优秀的科幻惊悚片，但也仅仅止步于此，只能说是一部经典的“悬疑困兽情境”好莱坞怪物惊悚恐怖片而已。 
　　电影最大的创新，是斯科特以资深广告导演的眼光，设计出一种名为“xenomorph”的强大怪兽，并加以细致描绘。其黑暗的叙事和视听风格，也奠定了本系列的整体基调。 
　　首部影片中的“异形”，只是一个典型的好莱坞怪物形象，除了象征“危险”本身，带有一点恰如其分的邪恶之外，并无更多意义。也许没有人能够想到，正是从这一点点邪恶的种子开始，后来生长出了整个黑暗的宇宙。 
　　1986：邪恶敌人 
　　1986年詹姆斯·卡梅隆接手编剧和执导完成的《异形们》，被誉为是电影史上最伟大的续集电影之一。故事的时间线已经拉长至冬眠50年后，雷普莉被救起，但是因为无法提供异形毁灭货船的证据，而被开除军籍，撤销飞行执照。2179年，LV-426上一个殖民地与地球失去联络，雷普莉与一队海军陆战队奉命到达调查，发现殖民者已经尽数成为异形的牺牲品，经过与大群异形以及异形女皇的艰苦战斗，雷普莉救出两名生还者，与任务机器人一起进入冬眠，向地球返航。 
　　相对第一部而言，本片在内容和意义上要丰富许多。詹姆斯·卡梅隆受越战的启发，采取战争片的模式撰写了剧本，同时首次以女性担任动作片主角，最重要的是，他为异形引入了昆虫式的社会结构，第一次为这种生物赋予了社会象征的意义。 
　　在电影中，异形所代表的，不仅仅是之前的邪恶和危险，而是从生物学和社会学的角度上象征的异质和非人，与《星河战队》中的虫族殊途同归。这种冷战时期并不新鲜的“邪恶敌人”设置，后来也成为了异形整体形象的基石之一。 
　　1992：欲望化身 
　　1992年，大卫·芬奇执导了他的处女作：《异形3》。故事紧接上一部，同是在2179年，逃生飞船坠毁在一个关押男性犯人的监狱星球“复仇者161”上，船员中只有雷普莉一人生还。随着犯人们一个接一个地失踪，她意识到有一只异形随她而来，后来更发现自己被异形女皇所受孕。最终在消灭了异形之后，她选择带着马上就要从她的胸腔里迸出的异形跳入高温熔炉与之同归于尽。 
　　《异形3》是整个系列中比较另类的一部，电影没有把焦点放在异形身上，而是更多地关注女主角置身于一群男性罪犯环境中所激起的冲突和纠葛。本片中的异形，与其说是外在的威胁，不如说是角色们受到压抑的性欲的外化。异形本身原本带有的性暗示，在本片中得到了极大的发挥和演绎，营造出直指人心的深刻力量，给整个系列带来了绝无仅有的人性刻画和主题开掘。 
　　1997：道成肉身 
　　1997年，法国导演让-皮埃尔·热内执导了本系列的第四部《异形重生》。故事发生在上一部两百年后的2379年，雷普莉被人克隆复活，以获取异形女皇，繁殖异形加以军用。后来众异形在克隆基地中逃脱，大开杀戒，雷普莉在带有自己人类基因的异形幼崽帮助下，消灭了女皇，又在逃向地球的路上，将人类和异形的混血生物射向太空。 
　　本片是《普罗米修斯》之前的最后一部《异形》电影，也是全系列中最重要的一部，将整个系列的走向，从怪物电影引领到人性追问的道路上。异形混入了人类基因，因而具有了某种程度的人性，认定雷普莉而非异形女皇为母亲，帮助雷普莉杀死异形女皇等设定，将“异形的人性”这一重大主题，摆到了其后的创作者面前。 
　　2012：上帝出场 
　　创造者雷德利·斯科特重启了本系列，于2012年亲自执导《普罗米修斯》。作为《异形》的前传，时间轴倒回2093年，考古学家伊丽莎白·肖等人登上科研飞船“普罗米修斯号”，根据在2083年找到的一份星图前往遥远的行星LV-223。登陆后，大部分船员被一种不明的黑色液体（致命的生物武器）及被称为“工程师”的外星人所杀，最后只有肖和生化机器人大卫逃出，启动了另一艘“工程师”的飞船离开该星球。 
　　虽是前传，但电影主题却在大踏步地前进，将《异形》系列深入开掘为一个创世神话。斯科特将工程师比作约翰·弥尔顿《失乐园》中的黑暗天使，认为人类不是上帝的后代，而是黑暗天使的后代。作为唯一没有“异形”形象正式出场的《异形》电影，本片这种直指人类文明源头的原罪意识，超越了本系列前一个阶段的整体架构，进入真正的哲学探讨范畴。 
　　2017：亚当降世 
　　刚刚上映的《异形：契约》，可以被认为是紧接《普罗米修斯》故事的不同章节。“普罗米修斯号”失踪十年后，携带两千名冬眠中的殖民者和数千人类胚胎的太空殖民船“契约号”在飞向一颗类地行星的途中，意外停下维修，收到来自附近一个未知星球的神秘人类信号，船员们前往调查。登陆后，有些船员感染不明生物，爆开他们的身体并展开杀戮。此时这星球唯一的居民，也是“普罗米修斯号”唯一的生还者大卫，突然出现将幸存的船员带到安全地点。然而最终真相大白，这里的异形，是使用这颗星球上所有生物——包括伊丽莎白·肖——的身体，通过基因工程进化制造而成，而其创造者，正是生化人大卫。 
　　本片中的异形，不再是一个怪物，不再是一种敌人，甚至不再是人性邪恶的化身，它是一个新的物种，新人类的始祖。工程师是创造伊甸园的堕天使，他们创造了人类的亚当。大卫是人类和工程师一起创造的黑暗伊甸园中的上帝，异形就是他所创造的亚当。在这里，伊丽莎白·肖献出的不是肋骨，而是她的全部。我们有理由相信，第三部前传中的异形，一定会以“弑父”的形式告别大卫，真正地从母体中脱胎而出，向宇宙的每个角落散布开来。让我们拭目以待，与这个已经陪伴了我们近四十年的形象，再次在银幕上重逢吧。