《淘金》遇冷，《开端》走红，什么样的剧更容易成为爆款？

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搜狐娱乐专稿（山今/文）迷雾剧场2.0的最后一部存货《淘金》，似乎也没能达到预期。

昨天已经完结，虽然没有烂尾，但平淡地开播，又平淡地播完。

影帝廖凡坐镇、淘金题材、被传是“全村最后的希望”……各种期待加持之下，依旧没能挽回《淘金》的热度。

同时，《开端》成为新的话题剧。

某种程度上，《淘金》和《开端》来自两个体系，两者的优缺点正好相反。一个电影质感，一个普普通通；一个循序渐进，一个简单直给。

而这两部几乎同时播出的悬疑短剧，似乎也解答了“迷雾剧场”过去一年的低迷。

都尊重内容、用心打磨，但什么样的剧集更容易成为爆款？

01 精致的《淘金》

《淘金》并不是糊弄剧。从演员到剧情细节，从服化道到摄影，都显示了剧组的用心。

剧中一共有两条线索。一条是以陈保金（陈飞宇 饰）为首的新人，一条是以武建超（廖凡 饰）为代表的老人。

陈保金不贪财，他有比当亡命淘金客更好的出路，去淘金只是为了找哥哥。陈飞宇的表演不算差，他本身的形象也比较符合“局外人”陈保金。

另一边以武建超为首的金场老人，目的更单纯，就是淘金、赚钱。

矛盾来自于被垄断的金价。工人们淘的金子，只能以极低的价格被雇佣公司收购。如果想要卖出更高的价格，可以“走私”，卖给一个叫“猫头鹰”的组织。

只不过“走私”并不符合公司规定，抓到了会被惩罚。

整个故事发生在80年代，地点是K国木厂河流域，从剧中的展示来看，可以简单理解为“蛮荒边境”。

《淘金》可以用“精致”形容。主创去到了云南实拍，密林树丛、泥泞的土地、接近干枯的河床、潮湿的洞崖，都非常真实。

人物的肤色无一不是黝黑、干裂的，很符合每天风吹日晒的淘金工作。

在视觉风格方面，《淘金》整体采用了低照度摄影。

这种风格在夜戏部分更为明显，光源比较单一，基本上都来自黄色的烛光，很多场景甚至直接采用自然光，比较昏暗，但很符合80年代蛮荒边境的氛围。

好看、精致、有风格，但有用吗？

某种程度上，《淘金》的精致是合理的，它和边境题材以及主题表达相辅相成。

所有的风格化，最直接的目的是塑造环境。远离文明的淘金区，那是一个边境的、封闭的、蛮荒的、炎热的法外之地。

也正是在如此恶劣、封闭的环境之下，淘金客们对于金子的疯狂追求，更加合情合理。

虽然某些场景的人物对话确实略显做作，但《淘金》的“错”，并不在精致。

02 注定小众的《淘金》

“看不进去”，是很多观众对于《淘金》的感受。

精致无罪，《淘金》也并不差。只不过从冷门的西部冒险题材，到复杂的剧情，注定了它不会成为拯救迷雾剧场的爆款。

剧中角色众多，且关系错综复杂。陈保金找哥哥那条线比较简单，人物动机也很明确。

问题在于金场那条线。这条线上，有老禅、矿姐、武建超、玛德堡、老歪、老六等人，分了三派势力——老禅派、武建超派，以及护矿队。

其中除了武建超和矿姐是熟脸，其他演员对于观众来说都比较陌生。要在短时间内，让观众把脸和角色对上号、理清人物关系、交代角色动机，并不简单。

《淘金》花了五集才完成这个任务，要求观众拥有十足的耐心。

其实大部分观众对“淘金”都不熟悉，更通俗、保险的做法是单线叙事，以陈保金的视角作为切入点。

他是淘金场的新人，也是一个局外人，观众可以跟着他去慢慢窥视金场的权力结构、运作规则。

在复杂的人物和剧情之外，《淘金》的节奏也比较慢。

多线叙事，人物又多，每天两集，每集的信息量都比较分散，留给观众的讨论空间比较小。

前六集主要就讲了一件事，老六为了自己的利益，挑唆玛德堡炸金场。金场被炸，老掸和武建超的金子被抢，多年努力终成空。

为了继续淘金，众人决定去凶险的姊妹岭，故事由此转场。

《淘金》属于渐入佳境。高能剧情发生在第六集，主角团去姊妹岭的路上，发现森林里有大量的动物尸骸，并遇到了“鬼打墙”，在夜晚的大雾中走散。

进入姊妹岭的剧情更有看点，所有人物的目标都非常明确——挖到最值钱的狗头金，一切戏剧矛盾都围绕“淘狗头金”展开。

只不过花了六集的时间铺垫，这个代价似乎有点高。

03 水逆的“迷雾剧场”

某种程度上，《开端》的走红回应了《淘金》的遇冷，甚至是“迷雾剧场”过去一年的低迷。

大家的制作都很用心，都不是糊弄剧，但什么样的剧更容易受到观众的青睐？

比起所谓的精致、质感，那些简单的、直接的、普世的，更能走进观众。

《开端》的主线剧情就比较简单。主角明确，就俩人；人物动机明确——找炸弹犯、救人；剧情的推进明确——不断进入时间循环。

剧中甚至没有那些绕口的物理学术语，不解释循环为什么出现，就是一个硬设定。

循环的规则也很简单易懂——每循环一次，时间就提前一分钟，直到炸弹上车，就会停止提前。

实际上，《开端》的节奏也不算快，第一集就讲了一件事：女主陷入了循环，其中充斥着大量和警察对话、录口供的情节，叙事效率较低。

前四集基本处于前情提要阶段，直到第五集才开始找凶手。

但《开端》首日就放了六集，剧情已经展开，有“二次元少年”这种比较讨喜的角色，留给观众很大的讨论空间。

第二天更新的第八集更是高能，找到了凶手、被锅姨杀了、杀了锅姨……全都是戏剧性十足的情节。

对比《淘金》播了三天才勉强拥有一个高能剧情，显然《开端》的播出策略更适合在短时间内发酵。就算是大规模营销，也能够找到发力点。

另一方面，《开端》的主题输出更加普世。那些努力生活的小人物，那些可怜又可恨的小人物，网络暴力，公交车色狼……更能引发现代观众的共鸣。

《淘金》的格局倒是很大，迷失在金钱和欲望中的人心，只不过离日常生活太远，无法产生强共情。

所以，尽管《开端》并不强调质感——公交车上的构图杂乱无章、摄影无风格、警察线拍得像法制节目，却仍然成为了开年爆款。

因为那些粗糙的部分，并不影响主线剧情，以及普世价值观的输出。

比起有野心、精致的《淘金》，接地气的《开端》天然拥有更广阔的受众，也更容易成为爆款。

从《八角亭迷雾》到《谁是凶手》，过去一年的“迷雾剧场”一直尝试不同题材的创作，在质感、演员阵容方面下足了功夫，却持续低迷。

在口碑上，《淘金》终于扳回一成。《淘金》算是“迷雾剧场2.0”的集大成，尽管没爆，总归质量还是在的。

只不过，现阶段的“迷雾剧场”，更需要的也许不是曲高和寡的《淘金》，而是那些能走进观众的爆款。

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