专访《峰爆》导演、制片人：用灾难片讲好中国故事，打造中国英雄

专访《峰爆》导演、制片人：用灾难片讲好中国故事，打造中国英雄中漫网 “在灾难面前，西方的传说是诺亚方舟，而我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山！” 《峰爆》的一句台词就道出了中国式救援的内核。 上映5天票房破3亿，连续9天获票房日冠军、场均人次日冠和

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“在灾难面前，西方的传说是诺亚方舟，而我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山！” 《峰爆》的一句台词就道出了中国式救援的内核。

上映5天票房破3亿，连续9天获票房日冠军、场均人次日冠和总人次日冠，有网友感慨“从不抛弃不放弃到饱和式救援，再到精卫填海愚公移山，我们终于有了能输出自己价值观的商业大片了！”

这样的解读恰到好处地戳中了导演李骏的“点”。操刀这样一部国产高燃灾难片，他没有一味沿用好莱坞的大场面和个人英雄主义内核，反倒用中国式救援打开了国产灾难片的新大门。

近日，影视口碑榜“一影一人谈”专访了《峰爆》导演李骏和制片人崔陆萌，在他们看来，尊重观众和市场，用中国人的方式讲好中国故事是根本。他们也希望未来国内能多拍类型片，树立文化自信，打造属于中国人的电影英雄形象。

双线并发 发掘中国式救援内核

一座修建了十年的隧道在即将竣工之时，受全球地质变动的影响，地裂、地震、山体滑坡、泥石流等一系列地质灾害呼啸而至，影片《峰爆》中灾难来得猝不及防，观众也看得目不暇接。

《峰爆》作为为数不多的国产灾难电影，力求给观众带来“沉浸式的观影效果”，在视效和真实之间的平衡上下足了功夫。虽然影片中70％的镜头都包含视效合成，但是为了保证真实感不被削弱，包括施工隧道在内的重要场景都是剧组1:1搭建的。大场面颇多的《峰爆》并没有沉迷“炫技”，反倒是采取了宏观大场景和主要人物故事命运走向的小场景双线并发，来发掘中国式救援的内核。

《峰爆》中很出彩的一条人物故事线是由黄志忠和朱一龙贡献的。黄志忠饰演的退伍铁道兵老洪和朱一龙饰演的爆破研究室主任洪翼舟是一对有点拧巴的父子，他们都是“基建狂魔”，但又彼此无法互相理解。地质变动带来的危局，却为他们的和解带来了契机。与此同时，在突如其来的灾难面前，到底是保护倾注十年心血的隧道还是守护县城和百姓，也成了摆在基建人面前的一道难题。

最终所有的取舍考量都让路给生命，所有人众志成城投入到救援当中，双线融合共同携手打响“中国式救援”的保卫战。

《峰爆》导演李骏

“这次疫情，用最生动的方式给我们这些创作者上了一课。”李骏导演提到，在剧本创作过程中双线并发的灵感主要来自抗疫，中国人在灾难面前自动拧成一股绳，让他感觉到中国的救援以及中国式英雄是充满集体力量的，是集体合力才能形成的。

“那种万众一心的集体力量才是中国式救援的内核”，在李骏导演看来，这样的英雄群像是有中国特色的，也和《峰爆》所聚焦的基建人群体相契合。中国铁建的前身是正式组建于1953年的中国人民解放军铁道兵部队，这支英雄的部队为中华民族的解放事业和建设事业做出了不朽的贡献，是“和平年代，牺牲最多的兵种”。想讲好这样一个群体的故事既需要有“火力集中”的老洪、小洪父子作为主角，也需要丁雅珺和卢小靳这样多层次和角度的群像来表达。

真实还原，人物塑造更立体饱满

但即使有了好的人物和故事线，想讲好铁道兵的故事也并非易事。

地质勘探、开垦营地，逢山凿路、遇水架桥，这些基建工程的“必备项目”，没法在施工项目现场实地拍摄，因为“工期是不能耽误的”，为了真实还原，剧组只能自己“搞工程”。

主创人员、制作团队和演员对基建项目的主体建设、施工设备，特别是技术层面完全不了解？不要紧，干脆到施工现场向一线基建人和专家请教，学懂了弄明白再开拍。于是别人的剧本是蹲在家里写的，《峰爆》的剧本是在隧道和工地完成的。就连演员在开拍前也要提前到工地与一线基建人同吃同住，力求真实还原这个群体的原貌。

更多的“真”也通过人物塑造体现出来。《峰爆》中很多小人物虽然戏份不多，但形象却足够立体和饱满。地裂发生后一群人被困在火车内，乔欣饰演的网红第一反应是找信号直播，溶洞内寻到出口保险员匆忙抢跑险些失足摔死，勘测结果不准确周晓鸥饰演的工长差点“吃”了卢小靳……影片看似没有一个坏人，但《峰爆》却巧妙地用这些镜头还原了最真实的人性。

《峰爆》中的女性人物塑造堪称一绝。陈数饰演的项目经理丁雅珺外刚内柔，在施工现场她是工期和预算的严格把控者，有绝对的话语权；但她同时也具备女性的柔软和力量，在洪翼舟为爆破拼尽最后一把力时，是她想到给卢小靳打电话，用爱情的力量给自己的兵鼓劲。

而焦俊艳饰演的卢小靳则外柔内刚，在男友面前她是个贴心的小女人，但溶洞救援时她毅然独自骑摩托车前去，为男友也为孩子们做了最有力的支撑。

导演李骏分享了一个有趣的拍摄花絮。洪翼舟决定“人肉”放置炸药炸山之际，丁雅珺那句“我必须和我的兵在一起”打动了很多人，但这句台词其实不是预先写好的，而是陈数在剧本围读时脱口而出的话。这话恰到好处地体现了当中国人在面临抉择的时候，融在血脉中的力量就彰显而出的态势，于是就改了原来的台词。

《峰爆》对真实的追求也感染着演员和现场工作人员。最后为顺利爆破山体，黄志忠和朱一龙有一段徒手攀岩戏，近一个月的时间内两人挂在悬崖上淋雨拍戏，因模拟恶劣天气需要排水，在睁不开眼的情况下两位演员只能“靠记忆“找点，黄志忠坦言“这是入行以来最具挑战的一部戏”。

《峰爆》制片人崔陆萌

制片人崔陆萌提到，为呈现出最真实的抗灾救援故事，剧组深入亚洲最长溶洞实地取景。因地势险峻，交通闭塞，每天需步行一个半小时才能到达拍摄现场，遇到狭窄处人都需要弯腰爬行通过，可没人抱怨，就连小演员们也都克服困难而上。“影片呈现的其实是一种力量，今天大家能顺利看到电影其实也来自于所有工作人员团结的力量。”崔陆萌不无感慨地说。

少一点自恋和负担，着力打造中国人的电影英雄

从《惊天大逆转》到《长安道》再到《峰爆》，导演李骏已经不满足于单纯“讲好故事“，试水国产灾难片只是尝试的开始，他的心里有更大的抱负，那就是树立文化自信，打造更多属于中国人的电影英雄。

这点在影片中也通过洪翼舟这个人物有所表达。在体力透支的情况下，从悬崖凌空一跃成功获救的设定让部分观众不解，但这恰好是导演李骏给洪翼舟的“英雄本色”。“这一跃我其实所想表达的是我们的文化自信，为什么国外的英雄可以跳，而朱一龙不能跳？”他进一步解释说，看电影你是在享受电影里的那些故事、那些飞扬的时刻，而不是对照你的生活，如果连做梦都不敢，那将是多可悲的一件事。

更多价值传递与反思也被寄予在老洪和小洪这对父子身上。很多人读懂了老洪和小洪这对“基建狂魔”父子的传承与亲情和解，却不一定读全了李骏导演放置在两人身上的“对照”。

退伍铁道兵老洪为了事业可以牺牲个人和家庭，在某种程度上小洪最后也长成为了父亲老洪一样的基建人，这就是传承。在老洪身处的年代中，他的选择是必然，正是他们舍小家为大家的牺牲，才有了新中国的飞速发展，成就了我们现在的便捷生活。

而对于小洪而言，他不但传承着父亲的精神，也展现了更加优秀的新一代的面貌。他传承着老洪的精神又不完全是另一个老洪，父亲发生危险时他会义无反顾回到亲人身边，在准备放弃生命的时刻他也会因为爱人的呼唤而鼓足勇气纵身一跃，这一处设置是导演李骏对两代人传承的诠释，也有他关于时代的思考。

作为一个“下手特别狠”的导演，李骏坦言在后期剪辑过程中删掉了很多精彩镜头。比如陈数和张译饰演的县长之间的对峙很有料，丁雅珺和工人们之间的冲突以及老洪单绳爬悬崖等都很有看点，但最终考虑到电影整体节奏和观众的观影“爽感“，他都忍痛剪掉了。

“电影毕竟是一个娱乐产品，它的第一属性是娱乐，你得让观众觉得爽才行。”在李骏看来导演必须尊重观众。一部好的类型片既要有饱满的商业元素，也要把握好节奏，给人物以坚实的基础，只有如此才更能打动观众。

《峰爆》开启了国产灾难片的新篇章，未来中国灾难片会有哪些不同于好莱坞的特点和创新空间？

在李骏导演看来，想讲好中国故事在情感表达和方式上肯定会和好莱坞有所不同，这点毋庸置疑。但不得不承认的是，目前国产灾难片数量偏少，电影工业和技术方面和国外也存在一定差距，仍有很长的路要走。“我们不缺乏表达的主题，沉下心来学习一些规律性的技巧，少一点自恋，然后多去读一下观众的想法是关键。”李骏说，希望年轻一代少一点负担，多拍点这种类型的片子，树立文化自信，打造更多属于中国的英雄电影人物。

霍云红 http://www.xinzhiliao.com/bj/shiliao/36907.html