我国电视剧的四个热门类型及其困境

我国电视剧的四个热门类型及其困境本站　　电视剧类型模式的不断深入发展、翻新，是后工业社会的产物，是进入到消费主义的大众文化时代之后的必然结果

　　电视剧类型模式的不断深入发展、翻新，是后工业社会的产物，是进入到消费主义的大众文化时代之后的必然结果。在今天，电视剧已经是电视台乃至视频网站中收视比重最高的节目类型，电视剧的收视比重更是占据了电视台所有节目类型的三成以上。

　　提及我国的电视剧类型模式发展的起点，一般都可以很自然地追溯到以《渴望》、《编辑部的故事》、《海马歌舞厅》、《过把瘾》、《北京人在纽约》、《公关小姐》、《外来妹》等为代表的上世纪90年代以来的电视剧作品。的确，在改革开放的宏观环境下，我国的电视剧类型模式发展，同样走上了一条摸着石头过河的发展道路。

　　只不过，若要真正深入探寻我国电视剧类型模式的发展路径，就并不能局限于上世纪末和本世纪初这短暂的20余年，更要追溯到漫长的1980年代，乃至追溯到建国以来我国电影、电视剧诞生、发展的历史脉络。

　　今天中国电视剧类型模式的现状，也并不是超然于外物的新现象，而是深嵌在中国电视剧发展的历史脉络之中。可以说，随着中国电视剧行业的持续发展深化，日新月异的电视剧类型模式不断地映像着大众文化的情感谱系，标识出了来自不同年龄段、不同地域的不同消费群体的丰富多彩的情感坐标。

　　也只有从历史纵深处回望，我们才能更为深刻地理解新世纪以来，尤其是近些年，随着观众整体年龄结构的持续更替、更新，以及在互联网等新媒介的强烈冲击下，中国电视剧类型模式形态所发生的深刻的历史变迁。

　　经过改革开放30多年来的不断发展，广播电视系统已经渗透到了全社会的每一个角落，与1980年代的文学出版物和1990年代的报刊媒体以及新世纪以来的电影院线相比，电视剧的覆盖范围更为广阔、宽泛，并在当下文化生产体制中占据着一片相当重要的文化公共空间。中国电视剧承载着中国老百姓在改革开放30多年来的，天翻地覆的历史过程中的文化记忆、情感寄托和现实想象，正是在这种文化格局下，电视剧这种形式和媒介，对时代脉搏的体认和回应也更为迅捷和准确。

　　随着电信网络、广播电视网络、互联网三大网络的融合，作为消费终端的手机、电视、电脑实现了资源共享，电视剧的传播渠道将更加多元化，我国电视剧的生态结构将受到进一步地强烈冲击，电视剧类型模式的发展也还将进一步多元化。特别是在互联网领域，视频网站在2012年以来开始生产和制作更符合网络媒介观看习惯的电视剧，网络自制剧已经成为专门在互联网和移动网络上播映的电视剧形态，这些值得关注的新现象还将进一步改变中国电视剧的类型模式样态和格局。

　　“谍战”类型、“四大名著”改编剧、“宫斗”类型、“都市青年情感”类型，它们只是中国电视剧类型模式发展历程中的四个面向，更只是自新中国成立以来发展到今天的复杂文化脉络中的冰山四角，最多只能起到管中窥豹的作用。真正推动今天中国电视剧类型模式发展的历史动力，并不是来自各种意识形态的重重规训，也不是来自今天在资本市场疯狂投机的金融力量，而是各个时代里中国老百姓的精神现象。

　　电视荧屏上的一幕幕，不过是对这些精神现象的影像书写。在这个意义上，我们都知道中国电视剧的类型模式发展已经发生了改头换面的变化，但最终检验它们的标准仍是唯一且固定的，就是能否承载中国老百姓在各个时代的情感经验和审美经验。各种类型的电视剧作品在消费主义的大众文化中，生旦净末丑般的过场表演，不仅仅是人间百态的一部分，更要经受优胜劣汰的历史洗礼。

　　在坐稳了电视剧世界第一大国的今天，我国当下这么多的电视剧作品，都将在这一标准下，全面、彻底、无死角的接受大浪淘沙般的历史考验，这个行业能否承受住历史的淬炼，就不再仅仅是关乎行业发展的内部问题,更是关乎于中国梦在文化艺术领域落地的重要经纬。返回搜狐，查看更多