聊一聊角色的「反差感」

聊一聊角色的「反差感」本站　　《权力的游戏》中马丁写了一个很精彩的角色，她出场时间不长，戏份不多，但是短短几场戏却给观众留下了深刻的印象，这个角色就是：莱安娜·莫尔蒙（小熊女）

　　《权力的游戏》中马丁写了一个很精彩的角色，她出场时间不长，戏份不多，但是短短几场戏却给观众留下了深刻的印象，这个角色就是：莱安娜·莫尔蒙（小熊女）。

　　莱安娜·莫尔蒙是熊岛领主，有勇有谋，守卫临冬城之战中，莱安娜表现出了非凡的果敢与英勇，临死之际凭一己之力击倒了尸鬼巨人。

　　在剧中，莱安娜·莫尔蒙年龄大约十岁，这个角色之所以在《权游》中人气很高，是因为“她不是一般的小孩”。这就是“反差感”带来的效果。

　　《权力的游戏》中有多个小孩做主角，人物线贯穿始终。史塔克家族的：艾莉亚·史塔克（二丫）、珊莎·史塔克（三傻）、布兰登·史塔克（布兰）经历了非凡的苦难和残酷的命运，在苦难中磨炼出了成年人的那种深沉，真可谓是“童心”在冰与火中的历练。

　　剧中，乔弗里·拜拉席恩（小乔）也令人印象深刻，他刻薄寡恩、骄横跋扈、残忍无情、心胸狭隘，在自己的“紫色婚礼”上遭人毒杀而死。

　　珊莎·史塔克（三傻）这条人物线，有一段令观众非常震撼的戏份，就是培提尔·贝里席（小指头）和珊莎·史塔克（三傻）的爱情故事。这种新鲜感主要还是来自年龄上的差距。

　　纳博科夫长篇小说《洛丽塔》的男主人公亨伯特对9—14岁的少女具有无法克制的，女主人公洛丽塔14岁，和亨伯特之间有着情人关系。

　　99年的奥斯卡最佳影片《美国丽人》中，凯文·史派西饰演的男主，对女儿的好友安吉拉产生了性幻想，而安吉拉也试图勾引他。

　　情景喜剧《生活大爆炸》塑造了经典喜剧人物：谢尔顿，之后CBS电视网又打造了《生活大爆炸》的衍生剧《小谢尔顿》，讲述谢尔顿小时候的故事。

　　《小兵张嘎》《小鬼当家》《九岁县太爷》《少年大钦差》《乌龙院》等影视剧，都是突出一个“小”的特点，《西游记》中红孩儿是最“小”的妖怪，哪吒是最“小”的神仙。

　　英国、日本都是推理文学大国，《名侦探柯南》之前的经典侦探形象都停留在，《名侦探柯南》是这么设定的：江户川柯南本来身份是高中生侦探工藤新一，一次探案过程中意外被人灌下了毒药，于是身体缩小成一年级小学生的模样。这个角色立马变得有趣了，“小”身体和“大”智慧形成了反差感。

　　这种在身体上的“化学性”处理，金庸也采用。《天龙八部》中天山童姥形体如六岁女童，年龄却已九十六岁，因为她练八荒唯我独尊功，每三十年返老还童一次。天山童姥既疯又残、既童又老，在《天龙八部》中出场不算太多，却是经典角色。而《射雕英雄传》老顽童周伯通虽“老”却“童”则不是在外形上做文章，而是在性格上做文章了。

　　《隐秘的角落》海报上写着：“小孩是最能守住秘密的人”。《隐秘的角落》的原著叫《坏小孩》，通过小孩的视角，来看的世界。

　　事实上，很多经典电影都是在聚焦小孩的心灵和小孩的世界，如《牯岭街少年》《上帝之城》《美国往事》《贫民窟里的百万富翁》等等。

　　这种手段在情景喜剧中经常使用。《生活大爆炸》的男主角谢尔顿是IQ高达187的天才，加州理工学院理论物理学家，但是这个角色具有最低的EQ。这种“反差感”使得这个角色的亮点和趣味立马就出来了：极其自负，拒绝相信世界上有比他聪明的人，认为自己不可能出错；极其率真，总是直截了当地说出自己的想法，“坦率”地指出对方很愚蠢；完美主义者，有极强的强迫症，不能忍受一切他认为不寻常不合理的东西。

　　很长时间里，“包公”的主要形象很大程度上来源于中国古典小说《三侠五义》对包公形象的塑造：铁面无私、刚正不阿、廉洁公正、立朝刚毅、英明决断。2000年出现的古装推理探案剧《少年包青天》则对以往很“正”的包公形象进行了“颠覆”，剧中的少年包拯人称“包黑炭”，虽头脑聪明，却经常遭人吐槽，贡献了不少笑点。这其实也是一种“高智商、低情商”的角色设置。第二部陆毅和第三部邓超演的包拯，就都差那么一种感觉了。

　　谍战剧权谋剧的主角，通常可以“开金手指”，智力非凡。一些谍战剧权谋剧的主角可谓“智商情商双高”，有的谍战剧为了使角色更丰富更不一样，会在智力之外的性格上做文章，比如《红色》中张鲁一饰演的徐天具备天赋，受过专业训练，但却“大隐于市”，性格内敛，始终低调，在面对和田丹（陶虹 饰）的爱情时，还表现出了呆萌、害羞的一面，网友评价十分可爱。

　　观众不喜欢十全十美的主角，喜欢十全九美的主角。主角一旦高高在上，不具备了“可得性”，观众就会觉得离自己遥远了。

　　我们常说，塞万提斯的《堂吉诃德》是一部“反骑士”小说。塞万提斯生活的时期，西班牙还流行着粗制滥造、荒谬愚昧的骑士小说，《堂吉诃德》则是“把骑士小说的那一套扫除干净”。

　　我们也说，金庸的封笔之作《鹿鼎记》是一部“反武侠”小说。主人公韦小宝成了金庸笔下唯一的一个“反侠”。

　　英国作家金斯莱·艾米斯的第一部小说《幸运的吉姆》，大胆地塑造了与传统英雄相背离的“反英雄”人物吉姆。

　　约瑟夫·海勒的长篇小说《第二十二条军规》背弃传统道德，用“黑色幽默”，揭示了一个非理性的、无秩序的、梦魇似的荒诞世界，写出了“反英雄”的困顿人生。

　　传统的母亲形象通常是贤妻良母、无私奉献的神圣形象。张爱玲则对“母亲”进行了别样的阐述，张爱玲认为母爱是动物的本能。张爱玲的作品，就塑造出了一反传统的母亲形象，她们自私自利，崇拜金钱，对儿女进行身体和精神的。如《金锁记》中，张爱玲就塑造了一位疯狂病态的母亲——曹七巧。

　　陈忠实在《白鹿原》中对20世纪中国小说中的传统长子形象进行了颠覆，白孝文、鹿兆鹏、黑娃都是反传统文化的“另类长子”。

　　《都挺好》之前的父亲形象都停留在中国传统“四世同堂”中的那个“严父”或者李安父亲三部曲中那样的“慈父”形象，“苏大强”则一反传统，是一个自私自利、胆小怕事、毫无主见的父亲。

　　西部片是电影史上的一个大的类型，一段时期内，对过往的程式化的西部牛仔形象出现审美疲劳时，就出现了“反西部片”。

　　一个时期，主流的形式一旦陈旧，主流的审美一旦疲劳，就会出现反主流的东西。对古典小说的写法乏味了，就会出现现代主义的小说。对好莱坞叙事乏味了，就会出现法国新浪潮这样的电影运动。对传统的形象不再认同了，就一定会出现反传统的形象。