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　　《美国往事》是一部由瑟吉欧·莱昂执导，罗伯特·德尼罗、詹姆斯·伍兹、伊丽莎白·麦戈文、塔斯黛·韦尔德等人主演的剧情片。

　　影片以纽约的犹太社区为背景，讲述了主人公“Noodles”从懵懂少年成长为黑帮大佬的历程，同时也展现了美国从20世纪20年代到60年代的黑帮史。

　　二十年代的美国，绰号“Noodles”的纽约少年和几个同龄朋友一起认识了聪明狡黠的Max。他们开始从事走私活动。不久，Noodles在一场械斗中杀了人，被关进监牢。

　　若干年后Noodles被释放出狱，当年的小伙伴们已经变成了成熟健壮的青年。在Max的带领下，他们重操旧业，开始了一系列的抢劫、盗窃、敲诈活动。

　　禁酒令的取消使得Max把美国联邦储备银行列入了行动目标。Noodles不忍看着好友送死，偷偷打电话泄密，想逼迫麦克斯收手。不想结果是Max等人全部被杀。

　　Noodles在极端的悔恨与痛苦之下，远走他乡。几十年后，垂暮的Noodles潦倒回乡，意外发现原来当年的一切都是Max的精心策划。

　　他借Noodles和之手除去伙伴，自己则金蝉脱壳，吞没了团伙的巨款，改头换面之后跻身政界，成为上层社会的名流，并把Noodles心爱的姑娘据为己有。

　　面对多项指控无法脱身的Max恳求Noodles杀死自己，幻想以此赎回自己的罪孽，逃脱法律的审判，被Noodles所拒绝。Max走投无路之下跳进垃圾粉碎机。

　　该片的灵感来源于哈里·格雷的自传体小说《The Hoods》，导演瑟吉欧·莱昂从选择题材到影片的最终拍摄完成历经了十三年的时间。

　　当电影拍摄完成的时候，导演才意识到这部电影似乎应该剪成一个六小时的版本，但是影院中观影是以一个半小时为视觉疲劳的限度，它规定了电影长度，也就规定了电影叙事的基本特征，所以六小时是不可能的。

　　最后在欧洲放映的版本是三小时四十分钟，可这是当时的好莱坞片商所绝对不能接受的，于是强迫导演剪辑成了一个不到两小时的版本，而这个版本使得整个故事支离破碎，于是在影院放映的时候遭到了极大的挫败，所有的观众都认为这是一部不知所云的电影。

　　而导演遭到这个重创之后在怅然和挫败中回乡，不久后就郁郁而终。但是在欧洲的三小时四十分钟的版本，是少数的那种时间越久人们对它的爱越深的电影。

　　影片当中的主人公noodles，具有英雄的素质，义薄情天、有情有义，但是在故事当中他又是十足的美国主流价值、成意义上的失败者，因为在故事开始的时候，我们已经知道，他的黑帮生涯最终失去了他的财产，失去了他最爱的女孩，甚至失去了他的姓名，只能漂泊在异乡，隐姓埋名。

　　而反面人物也就是他的兄弟Max，具有所有的品质，阴谋、出卖、算无遗策，是一个超级腹黑男。但是，从另一个角度说，他又是美国梦的成功范本，就是从一个街头的小混混最终爬到了社会阶层的最高处，成为美国政府的一个部长，拥有了巨大的权力和社会地位，以及拥有了noodles从少年起就渴望而不可及的女神Deborah。

　　这是一个兄弟情的故事，它同时是一个关于背叛和欺骗的故事，一个关于男权或者父权社会当中的：争夺，侵害和掠夺。

　　导演一直把观众锁定在noodles的视角中，让我们分享了他几十年的生命历程，他的深情、愚蠢、心碎，分享了他的眼中所见，心中所感。他最后失去了一切，在无穷的负疚和自责之中，他仍然坚信他曾经和兄弟们拥有那种生死与共、侠义的情感，而这一切也最终被Max夺走。

　　影片的最后，Max一直称呼他少年时的外号“noodles”，而noodles一直只使用一个称呼“贝利先生”，他拒绝承认站在他眼前的这个位高权重的男人是他的兄弟，相信他的朋友死在了那个雨夜。他依旧坚持谎言，或者坚持他的记忆和心中唯一的真实来完成了最后的无力的固守和反击。

　　我也有一个故事，比你的单纯一点，多年前，我有一个很好的朋友，我揭发他，只为了救他一命，但他被杀了，但他正希望如此，那是一段很美好的友谊。

　　我们和noodles一直相信这是一个关于友情的故事，直到noodles推开门，少年麦克斯的扮演者赫然地出现在门前，所有的秘密已经昭然若揭。

　　在似乎完全经由noodles的主观视角点来讲述的故事当中，其实导演早已成功地嵌入了麦克斯的视角或者说。

　　当Max和Noodles第一次见面时，Max是坐在举家迁徙的货车之上，所以他天然地获得了一个高位置，获得了一个俯瞰的视点镜头。那个时刻已经告诉我们，这个孩子，他的位置将远远高于曾经作为街头小霸王的Noodles,他将俯瞰他，他将掌控他。

　　在街头恶斗时，当我们被Noodles和Max的兄弟情谊所震撼的时候，我们忘记了，此前Noodles是来寻找Deborah的，而这一场斗殴是由Max所主导和发起的。它的结果是Deborah紧紧地关闭了房门，而这个门将不再对Noodles打开。

　　最后的那个雨夜，我们在Noodles视点当中把这个镜头理解成他担心被Max揭穿，担心被Max发现的镜头。在我们看完之后就明白了，这是一个了然于心的，掌控一切的表情。

　　在Noodles电话打完之后，Max走进房间，他似乎仅仅像一种秩序强迫症一样地把放反了的电话摆正。这时候我们忽略了他脸上的那个得意的、如释重负的表情，因为这一切都按照他的计划完成了。

　　电影的声音也非常精妙，影片开头的时候，连续不断甚至令人感到厌烦的电话铃声，在后面我们才明白过来，是Noodles的心理感受。

　　影片的配乐师是大神埃尼奥·莫里康内，选用了排萧等非常符合影片“怅然回首”、“伤痛”、“遥远”特色的乐器，以其或悠远怅惘、或梦幻神秘、或恢弘绵长的声音，再配上弦乐和人声的合衬，使音乐传达出超越画面的感受。真正说明了电影是一门视听艺术。

　　《美国往事》是不管看几遍都让我热泪盈眶的电影，一部电影或者一部小说，它迷住我们的时候，从来不是以它们的意义、主题迷住我们，而一定是它建构在特有的艺术语言上的一种高妙而直感的表述。