《美国往事》这部四个小时的电影讲述了“英雄”的一生

《美国往事》这部四个小时的电影讲述了“英雄”的一生本站　　2019年，著名导演昆汀的新片《好莱坞往事》上映，这部由著名好莱坞影星小李子和皮特联袂主演的电影引起了好莱坞风潮

　　2019年，著名导演昆汀的新片《好莱坞往事》上映，这部由著名好莱坞影星小李子和皮特联袂主演的电影引起了好莱坞风潮。

　　电影中小李子所饰演的角色对“意大利通心粉西部片”的调侃以及后来跑去意大利拍西部片，不禁让我们想起意大利西部片的代表导演乔尔赛·莱翁内。而昆汀取的这个电影片名也很难不让人想到这位导演的代表作《美国往事》。

　　莱翁内拍摄《美国往事》长达十多年，电影巨大的素材量使得电影的时长注定不会太短，莱翁内最终亲手剪成了四个小时，然而投资公司极力反对四个小时版本的电影上映，这大大超出了当时电影市场能接受的时长，将电影删减至110多分钟。上映后观众直呼看不懂，将电影骂得一文不值。心力交瘁的导演最终回到故乡郁郁而终。导演死后有人发现了四个小时的版本并送去参加电影节，在电影节上获得巨大的轰动。

　　《美国往事》的时间跨度长达四十多年，贯穿了主角们少年、青年、老年的岁月，作为一部非典型的黑帮片，主角面条的一生并未如其他英雄主角那样拥有金钱地位，甚至最后连自己心爱的女人也没能真正拥有过。

　　二十年代的美国，一群纽约的少年组成团体进行走私，主角面条也正是在这个时候结识了他的初恋——黛博拉。

　　他年少的爱恋由开始，几乎就是这一眼他便认定了这就是他宛如。这个经典的电影镜头相信大家都不陌生，纯洁美丽的女孩在柔光里起舞，融化了面条那颗懵懂的心，也融化了所有影迷的心。即便隔着的遥遥的距离，但他确信这个女孩只是为他一个人而舞的。年少时的一见钟情固然浪漫，却也无法改变黛博拉看不起这个小混混的事实。

　　命运的洪流谁都无法逃脱，面条在一场械斗中杀了人，被关进了监牢，若干年后面条被释放出狱，又开始和当初的伙伴们从事犯罪行业，也因此获得了不少金钱。他对黛博拉的爱并未消退，在他向黛博拉告白却得知她决定只身前往好莱坞实现梦想的时候，他一气之下了黛博拉。

　　《色戒》中也有一场的戏，主角们激烈的肉体碰撞宣誓着爱的占有。在这也是一样，忍耐了多年的面条已然是黑帮的老大，在刀刃上行走杀伐决断，却唯独对心爱的女人一腔柔情。黛博拉的拒绝与轻视摧毁了他身为男人的尊严，也摧毁了他柔软的爱意，于是他走上了极端。

　　我们能从道德的层面指摘面条的行为，却无法否决他那样动人的告白里的真心，他那样深情地说：“有时当我对一切感到厌倦，我就想到你，想到黛博拉还活着，有她在，我愿意忍受一切。”黛博拉已然成为他的信仰，黛博拉之于他就像洛丽塔之于亨伯特，是“生命之光，之火”。

　　他最终还是没能留住黛博拉，导演直接用一个黛博拉坐上火车的镜头宣告了这段感情的结果。接着一个特写长镜头，是面条忧伤的脸，他望着远方，眼神闪烁，背景音里火车声轰鸣，他的女孩走远了。

　　《美国往事》里所描绘的兄弟情谊也令人唏嘘，这并不是一个纯粹歌颂黑帮兄弟间出生入死情谊的电影，相反电影中的人物总是陷入道德选择的两难境地，主角面条的好兄弟麦克斯也下了一盘巨大的棋只为摧毁他。

　　黛博拉走后，面条，起因是麦克斯被当时的犯罪胜利冲昏头脑，竟打起了联邦银行的主义，面条不忍看好友万劫不复于是选择了报警。

　　与面条的挚友们展开了争斗，不料想好友们都丧于警抢之下。面条再次回来已经是三十五年之后了，受纽约政要贝利的邀请，曾经意气风发的他已变成了两鬓斑白的老人，他在化妆间见到了同样不再年轻的黛博拉。

　　《美国往事》之所以显示出史诗般的况味，要得益于导演精湛的调度，导演并未将电影的视野放置于世界的巨变，而是着力刻画人物每个人生阶段不同的精神状态。

　　黛博拉和面条的这次久别重逢，导演选择用一面镜子作为媒介，让黛博拉从镜子里看到面条，两人间的心理距离瞬间拉远了，镜中看物，似幻非幻。两人没有任何刻意的煽情，没有述说任何的前尘往事，音乐舒缓，这场重逢是迎接阴谋的最后一点温存。

　　原来邀请他的那位贝利先生，就是昔日的好友麦克斯，他更没有想到的是，自己如此炽热爱过的女人黛博拉因为名利竟然成了他的。

　　当他离开化妆间站到路灯之下，昏黄的光线将一切都烘托得脉脉温情时，对面那个熟悉的让他仿佛一夜之间能使时光流转、让一切复原的人，对他说：我夺走了我们共同的财产，我夺走了你的住所，你的女人，甚至还让你以为我司而内疚痛苦了35年。在外饱尝人间冷暖的面条拥有的无非是过往那些残存的美好，在麦克斯递给他一把枪想与他对决的这一刻，被完全的击碎。

　　导演用了闪回的手法将面条此刻的心理状态展现得淋漓尽致——他还在回忆那些美好灿烂的青春时光，回忆着第一次见到麦克斯的场景，回忆着五个少年坦诚相待的拥抱……

　　当时美国的英雄主义电影的主角都能在最后收获爱情与名利，而电影中正直的面条是一个义薄情天有情有义的男人，出身不好却为人正派，这样的主角理应像所有美国英雄主义电影主角一样收获爱情名利，登上所谓的“人生巅峰”，然而实现这样美国式奇迹的却是一个一个外籍移民，一个贫民窟的小流氓，不仅如此，他还是一个踩着兄弟尸体上位的小人，这无疑是一组互为英雄的正题与反题。

　　电影最后，导演留下麦克斯究竟是否死亡的悬念，他是走进垃圾车是还是又一次的逃脱，都交给观众来阐释，似乎将麦克斯的死亡权力是交由观众来审判。

　　而我们失去一切的英雄主角面条又回到了鸦片馆，与影片的开场形成一个完美的闭环，电影的最后镜头定格在他的脸上，他扬起的那个笑像是释怀，也像是耽溺于回忆。

　　电影的非线性叙事营造出一种回忆的错位感，大量主、客观镜头的运用以及闪回镜头引领着观众沉浸式地去看这一场如梦的人生。我们从那样细致与抒情的镜头里，感知到了诗意与哲理。

　　《霸王别姬》也是一部讲过往爱恨情仇的电影，但主题曲《当爱已成往事》里却唱：“往事不要再提，人生几多风雨。”无论是过往的爱不得、舍不得，都将随时间的流逝而消散。