纪录片《铁西区》探寻西安名人足迹西安和平门兄弟会所

　　王兵其时还在沈阳的鲁迅美术学院拍照系进修。在他进修拍照确当时，中国并没有像现在如许各处着花的高档拍照教诲专业院系，因而他属于中国比力早地接遭到比力体系的拍照专业教诲的那批人傍边的一员。现在人们耳熟能详的“纪实拍照”还没有成为一度一窝蜂的“时兴”。固然早在1989年，由李媚主编、浙江拍照出书社出书的《拍照》丛刊就曾经出书了一期《纪实拍照》专辑。但在此专辑出书其时，中国拍照界并没有对此引介有充足的存眷。固然，来自陕西的王兵，在进修拍照之前与在鲁美修业时期，曾经和其时在中国拍照现场具有主要影响，并且在野纪实拍照标的目的睁开自动主动探究的“陕西群体”中的某些拍照家有过某种互动。但不管是他本人仍是他所来往的拍照者，其时关于纪实拍照的详细了解能够也都还处于一种各自探究的形态中。

　　拍照所记载的实在在甚么意义上是一种真？拍摄下的是否是就是一种实在的记载？在甚么前提下拍照的记载才是实在？我们的客观性怎样主导了我们求真的记载理论？这些都是在寓目以纪实名义建造的作品所需求自忖与慎重的。我们不要由于这些那些的照片的存在而觉得我们真的具有了拍照在霎时间记载下的已往。与众多的工夫比拟，拍照裁切的工夫其实过分长久，它们只是浩瀚在它地点时期里可谓较为先辈的手艺手腕下幸存保存的部门影象罢了。因而实在在性在工夫意义上受手艺手腕限定较大，也其实不成靠。我们不要由于握有一些照片就悲观地以为本相在手。状况并不是云云。照片的存在以至在报告我们，它们有能够让我们关于已往的考虑变得简朴和窘蹙，由于我们过于崇奉照片与照片包管的实在。在《铁西区》这部平面拍照作品里，每张照片都是其时拍照者“在场”的实在状况的写照，也是王兵的所见，这是毫无疑问的。但更主要的是，它们不是为了证实某种本相或决议性霎时而存在的。他其实不期望这些照片被视为是不成摆荡的有关其时理想的证实。它们固然是一种证实，但他更期望它们更是一种开启思辩理想实在与拍照实在的干系的视觉质料。它们的存在不是为了证实某种不成摆荡性，反而是为了击败拍照误导的决议性和绝对性而经心筹办的有限的部分性的有限的碎片罢了。王兵期望以此提醒拍照的范围和有力。或许，拍照的真正意义在于报告我们，我们的寓目未几是绝对实在的。诡谲的理想永久有才能来推翻我们关于已往的设想，即使那是根据了照片的关于已往的设想。照片只是一种关于理想和已往的无法辞别和为了将来的呼唤而存在的。假如把照片视为容器的话，那末它所贮存的并非本相，而只是霎时气氛。

　　在完毕本文时，我其实不以为我完整了解了王兵的事情。我另有一些成绩与迷惑并没有豁然解开，但这些多是我进一步考虑他的拍照纪实理论的线索。经由过程《中国拍照》杂志，我向王兵提出几个成绩，与他进了一次长途对线年从山东来的沈阳老工人，沈阳铁西区艳粉街，“铁西区”系列 120/139，2000年，王兵作品

　　昔时偶然也会买一卷彩色菲林，由于次要钱都用去买了磁带，当时分迷你DV带子很贵的，一盘带子60多块钱，以是说险些偶然才有一卷菲林，然后带个相机拍两三天，一卷菲林拍很长工夫，大要最初攒了有那末几十卷西安战争门兄弟会所。

　　在拍摄记载片的历程傍边，我拍了一些照片，这些照片是1994年和1995年在沈阳铁西区的工场里拍下的，用的是135的口角胶片。当时分经济上前提很差，以是买那种散片—乐凯盘片，然后在暗房里本人去缠，利用的也长短常普通的拍照机。

　　平面照片更偏重影象的记载性，而影戏记载片更主要的是表达人物的实在故事，影戏不但是影象的记载举动，它更主要的是人物故事的记载举动。故事叙说言语是庞大的，戏剧、人物的运气怎样上升到悲剧性探访西安名流脚印，等等。平面拍照的间接记载性不断是我拍摄的办法，我喜好开麦拉对光的记载，关于拍照的主客观论仿佛其实不在乎，感爱好的仍是间接记载式的自在拍摄。更多显现我心里对别人和现象的感知，此时此景的心情。

　　不管是纪实拍照仍是记载片，总有由于人物的存在和人的社会举动的睁开而具有的某种叙事性。怎样掌握叙事睁开和形态形貌这二者之间的某种均衡，关于记载者是一个应战。并且，实践上，在我其实不成熟的观点里，存在着两种在质地上其实不不异的纪实拍照。一类是由题材与详细人物与情节鞭策的主题叙事性的纪实拍照，如尤金·史姑娘的《水俣》等；别的一类是其实不出格凸起特定人物与详细情节的团体形态性形貌为主的纪实拍照，如罗伯特·弗兰克的《美国人》。固然，其实不解除这二者有能够在某些拍照家那边能够获得比力美满的互相交融与团体均衡。而在王兵的平面拍照里，我们发明，有关财产工人的保存叙事就天然镶嵌在关于他们的糊口形态的形貌中，这类形态由于叙事的某种存在而更加具足，更显丰满。同时，理想糊口的某种不成言说的戏剧性也不时在外表的平平有趣中演出。因而，《铁西区》这部平面拍照作品，能够没法简朴归类于我上面提出的这两类纪实拍照中的任何一类。

　　沈阳铁西区艳粉街棚户寓居区原沈阳冶炼厂退休工人家中，“铁西区”系列 107/139，2000年西安战争门兄弟会所，王兵作品

　　可是，有点使人不测的是，在他于2017年在第十四届卡赛尔文献展初次展出平面拍照作品《铁西区》之前，绝大大都人其实不晓得，在拍摄记载片《铁西区》之前，先于记载片《铁西区》的拍摄，他于1994年开端，直到2001年，用口角与彩色胶片拍摄了《铁西区》这部平面拍照作品。

　　导演王兵以其包罗了三部记载片在内的长记载片《铁西区》享誉海表里。该记载片被英国影戏学会评为影史上最巨大的50部记载片之一，足证其所具有的创始性与影响力。这部拍摄于1999年至2001年间的记载片，聚焦中国社会转型中，在沈阳这个已经的中国最大的重产业基地的国有企业财产工人的保存形态和运气，为我们理解社会转型的心态和价格和面临社会转型记载片作甚、为什么和可为供给了主要的范例。

　　如今来看，王兵的这部拍照作品的使人震动的地方是，从一开端，他就绝不踌躇地直指所谓的纪实拍照的中心，那就是间接面临糊口，面临人自己，面临人的形态，也是面临人的运气与故事。这个直指，或许是一种本能反响，或许是一种关于糊口的本能了解下的关于理想糊口的天然趋近，但也是在这个直指理想的过程当中，特别是在平面拍照《铁西区》的尝试过程当中，王兵终极发明了包罗了记载片在内的纪实理论的真正意义和能够性。

　　统统在《铁西区》这部记载片里将要呈现而且惹起震惊的工具，如连续的注视等，都曾经在我们如今会商的这部平面拍照作品中作了某种预演。未来在他的记载片里获得尝试的很多设法西安战争门兄弟会所西安战争门兄弟会所，仿佛都曾经在这里以拍照的方法有所尝试并筹办好了。他所寻求的面临人的保存所该当做的统统，就等候在更加差别的、或许是更具能够性的记载片这一表达方法中得到更深入与更完善的完成。从平面拍照作品到记载片，我们也没有觉得到王兵关于处置如许的题材和工具在态度、看法和伎俩方面有过太多的踌躇、彷徨和调解。统统在开端阶段，不管是平面拍照仍是记载片，仿佛就有一种谋定而动的自发，这或答应以证实他关于纪实理论的某种成熟与自发。统统都曾经肯定，统统都要以、也会以更有力气的方法被睁开。这是明白的，或许也能够说是一向的。

　　王兵镜头下的铁西区国企财产工人，在很多有关财产工人的视觉表征理论中，他们老是被以浪漫的、幻想化的明快方法加以表征。但惋惜的是，这类浪漫并不是他们的实在与一样平常。变革开放所带来的市场所作和社会的快速开展令财产工人的自我身份认同发生了波折感。王兵经由过程他关于处在他们事情与糊口的严重和特别时辰的拍照注视，复原他们在社会转型这个特别期间的保存形态，这包罗了经由过程情况、心情和身材举动所表示出来的心态，送上一个行将走上社会的年青人关于他们的保存与运气的体贴和付诸实践拍摄记载的关怀，也记载下他和他们在一同所共有的光阴。在拍摄平面拍照的同时，他也逐步开端将记载片的拍摄提上本人事情的议事日程，终极完成了环球注目的长记载片项目《铁西区》。

　　就我小我私家来看，图片和video视频之间的差别，是本体性的差别，固然说都是来自于图象、影象，但这二者之间的差同性十分大，在创作历程傍边险些不克不及用一样的思想来事情。我在做video的时分根本上不照相片，需求照相片的时分，特地找收工夫去照相片。创作《铁西区》的时分就是那样。video这个载体实践上也是方才鼓起的，它其实不受影戏美学的掌握，由于在某种水平上来说，很难切当界说video是个甚么工具，它是用工夫和空间来机关的。然后从本体性上讲，我倡议各人在同时处置两种影象举动的话，在某一时辰你需求抛却另外一种探访西安名流脚印，由于它们二者之间的标的目的性是完整差别，关于video来说，我以为更主要的是叙说，不是叙事。

　　开端拍摄铁西区的口角照片满是雅西卡拍的，彩色的是尼康FM2拍的。FM2也不是我的，借伴侣的机械。由于我最后创作是从图片开端的，以是永久对图片都有这类很近的豪情在内里，以后由于影戏的缘故原由就中止了。

　　我最后照相片是在1987年，从1993年开端拍摄“铁西区”，我其时仍是在鲁美进修时期，当时中国的纪实拍照很盛行。我在学院进修艺术拍照专业，艺术拍照的表示伎俩许多样，消息拍照、宣扬拍照、贸易拍照这些品种对我没有太大的吸收力。门生阶段次要是经由过程进修和创作寻觅一种本人在艺术言语上的气势派头，平常创作上就比力放松，对作品目标并非太在乎。我更期望本人能成为一个自力的艺术家，以是在专业上期望作品更多的能表达小我私家的感触感染。进修影戏的方案也是在同时做筹办，以是鲁美完毕以后就去北京进修影戏拍照。1999年开端拍记载片时我对记载影戏理解很少，要拍摄《铁西区》没法子只能拍吧。进修时期所理解的影戏都是故事片，并且，其时影戏行业各人更垂青的是胶片拍摄的影戏，我用的是DV数字机拍摄，对我也没有起到太多协助。更多的影象经历仍是来自影戏史中故事片的经历。我用的DV数字开麦拉是松下出的第一款3CCD1的迷你DV，那是一款十分典范的机械。用它拍摄给我带来了宏大的自在性，对影象言语的重组和成立供给最实践的协助西安战争门兄弟会所。拍摄记载片的同时也拍一些照片，这些照片与1994年拍摄的照片比拟较就是更自在松懈。

　　并且，就是在这部或许在开端能够称之为习作的平面拍照作品中，很多厥后成了他的记载片理论的底子身分，都曾经在其中孕育。好比照单全收的寓目方法，留意画面氛围的保全，作者尽能够地隐身等。从《铁西区》的画面看，这是一种拍摄者在获得与被拍摄者的互相信赖的条件下，慎重地连结了宁静间隔，但被摄者已无意思设防下的纵情寓目的成果。怎样在拍摄中连结恰当的寓目间隔，既可以瞥见，却又可以不被“认识”，同时也得到拍摄者想要的“统统”，是确保纪实拍照拍摄得到比力丰硕的素材与内容的主要保证探访西安名流脚印。拍摄者与被摄工具的间隔，是计量拍摄者与工具的互相干系的心思与感情的参数。王兵的这些画面，让我们能够实在感遭到他和工具之间所告竣的某种水平的默契和信赖。

　　这些底片历来没做出照片来，拍完冲刷后把底片拿纸一包，然后就收起来了，再也没拿出来。2017年卡塞尔的文献展的缘故原由，他们问我在拍《铁西区》的时分有无照相片，我说有一点，也未几，就把那些底片从头拿出来做了小样。然后挑了100多张照片给策展人，他们再从中选择了52张。加上之前两年的拍摄，再有1999年、2000年、2001年，大要这5年工夫拍的一些底片。

　　平面拍照给我影戏拍摄供给了在影戏影象言语自在记载上起到了支点的感化。影象言语的开放性，专注的记载性，这些对影戏影象言语都很主要。艺术中对天然性的感知仍旧是最深沉的感情，拍照是间接记载的影象，这类自在的记载并非机器式的，机械其实不给拍照带来机器性，真正带给开麦拉械性是拍摄者自己，自在记载就是一种兽性的生机的展示。记载片《铁西区》是DV数字拍照拍摄的，数字开麦拉在拍摄中供给了最大限度记载的能够性探访西安名流脚印，这是胶片开麦拉没法完成的。传统的胶片开麦拉记载的工夫和光芒的情况，另有声音的同期声都做不到自在的拍摄。《铁西区》在影戏言语上展示出数字影戏的美学特性，而这类特性就是DV数字开麦拉的最大限度的记载性。庞大的故事，浩瀚的人物，多变的情况，都需求具有没有限定记载才能的DV数字拍照质料。因而记载片《铁西区》在影戏的叙说层面和影象层面成立起一些新的数字影戏言语的美学特性。拍照的记载自在性就是影象创作的中心，可所以影戏的拍摄，也可所以平面照片的拍摄。

　　从底子上说，纪实拍照是一种人文主义理论，固然人文主义自己面对被质疑的为难。可是，我想说，关于不管是甚么人的保存形态和运气的存眷和爱好，包管了纪实拍照的人文主义风致。也是体贴人和人的运气的勤奋，为纪实拍照博得了名誉与威严。王兵从平面拍照开端到厥后次要以记载片方法睁开的纪实理论，在底子上就是直面人类和人类保存窘境，其目标就是为了经由过程质疑、更新和扩大纪实这个观点的内在而到达更深化地表达关于人和兽性的关心。

　　我比年来不断申诉拍照是志异的视觉理论。而纪实拍照作为拍照的最主要的一种理论，志异更是其主要目的。为何纪实拍照是志异，要志异？由于志异是面临人类社会理论的凸起部，这类“凸起”的呈现既有忽然性，也有一定性，但它们的呈现与存在布满了需求我们去面临、记载、阐释并质疑的来由。志异即质疑，是对理想中的需求深思的，并非想固然的作为某种非常而“凸起”的人与事的再考和从头审阅。没有如许的作为志异理论的再考与重审，人类没法自省，没法获得进一步行进的经历与动力。在异与常之间，王兵挑选把外表的常作为深层的异来看，而且经由过程视常为异的注视，终极将常中之异看了出来，从而完成了纪实拍照志异的底子目的。这个异，是在对常的深化注视中获得，也是可以注释真正意义上的常的异，是我们得以更好地了解理想糊口的庞大性的路子和前提。

　　需求指出的是，在王兵把他的拍照机镜头瞄准了沈阳铁西区这些已然破败的企业与小我私家处境暗淡的财产工人确当时（在此还要夸大一下，这是1994年），在中国并没有几拍照家存眷宏大的财产工人群体和他们在社会转型中的运气。在中国纪实拍照起步时，它已经遭到过只是拍摄“老小边穷”的诟病，被以为不敷“正能量”，但从很多拍照家拍摄的详细内容来看，这个判定根本失实，并且必然水平上与纪实拍照的自己属性有关（稍后有所睁开）。这个状况与判定，也在必然水平上反应出纪实拍照作为一种寓目的权利所具有的本身范围。很多拍照家能够在边地穷乡，包罗在都会，把贫穷人群的糊口情况拍摄得极尽描摹，但假如他们要把镜头瞄准曾经而且还要进一步转化为社会弱势群体的以往显得光彩的财产工人群体时，仍旧会感遭到各类详细的艰难。而王兵其时可以意想到在中国的社会转型中，在都会里呈现了某种新的弱势群体的存在和展现他们的保存形态曾经成为一种一定，与他的灵敏的社会认识分不开探访西安名流脚印。恰是从这个意义上来讲，王兵于1994年开端拍摄的平面拍照作品《铁西区》，为从头考虑中国纪实拍照的发作和开展的汗青历程，供给了新的考虑素材。